YT 的 Magic Life

        這篇文章是因為看到亞魔論壇上面的一篇文章，所以有些心得。

        在Zenneth的這串文章裡面的第一篇   他提到說：「傳統魔術師的形象是這樣的﹐一個晚上﹐在一個格調高尚的地方﹐一個穿著精緻﹐談吐優雅﹐風度翩翩的男士﹐以他的迷人魅力和他所做到的種種不可思議的表演而深深地吸引了每一位觀眾的心﹐以至於某些在場的男士忍不住感到妒忌﹐因為他們的女伴這一刻完全沒把他們放在心上。」

        香港那邊可能是這樣沒錯，畢竟之前那邊老一輩魔術師許多是在夜總會裡面表演

        第一次聽到這首音樂，是2000年的時候，已經是七年前的事了。會聽到這條歌是因為在看當時FISM2000的錄影帶，裡面一位魔術師Mask，他的表演最後面用這條音樂。當時第一次看到有人將泡泡結合魔術和故事情節，在這段音樂放出來的時候，搭配眼睛看到的視覺效果，當時我整個人有很種很詭異的感覺油然而生，也有點被震撼到。而我也相信劉謙說，當時全場看到這個表演，有2/3的人起立鼓掌，還有人忍不住流淚。這個魔術到底是怎樣我就不雷了，大家有興趣可以去找表演來看看。

        不過聽到這條音樂讓我有點感慨，在當時，什麼資源都很秘密，在國外音樂是可以很大方交流的，不過在台灣卻不是。以這首來說，他是法國百老匯羅蜜歐與朱麗葉的音樂，當時很多人都想要，不過大家根本不知道來源是什麼，然後少數有的人當然也不會給。我那時候也是透過特殊的管道，才拿到這條音樂。現在隨著這次來台灣演出，我看到很多人網誌(非魔術愛好者)都用這條歌當作背景音樂，而這條音樂也可以在網路找到下載。忽然，真的覺得很感慨。

        這首歌大大概在兩年前第一次聽到，不過只聽過一次就沒在聽了，昨天忽然想到去下載，順便查一下宋岳庭的生平。據說這條他的遺作有一些樂評聽了哭了出來，而這是那些樂評從來沒這樣過，因為rap為什麼會聽到哭呢？不過當我把歌聽完，唯一的感想就是，這就是用生命寫的歌，這就是他的一生。

        以前聽到的時候年紀小，沒什麼感覺，這次聽了確有蠻多感觸。他的人生可以說是一個大悲劇，徹徹底底的大悲劇，從歌詞的內容就知道他的人生充滿黑暗，對人性的不信任，對世界的黑暗，不過唯一慶幸的是，他似乎還是願意努力的活下去，並且用音樂來宣洩，不過很可惜的是，老天在他23歲的時候就讓他離開這個世界，或許這是一種恩賜，或許老天覺得虧欠他，所以讓他早點離開這個苦厄，讓他離開人間的苦境，也或許是老天害怕被大家發現他是很殘忍的，所以讓他生命短短結束，避免讓他用他的音樂敘說出世界的不公。

        華麗一族是日本TBS電視台15週年台慶所推出的年度日劇，是改編山崎豐子的「華麗一族」，而她同時也是白色巨塔的原作者，為日本戰後三大女作家之首。這部日劇的卡司也很堅強，男主角由木村拓哉擔綱，其他還有鈴木京香、北大路欣也、武田鐵矢、笑福亭鶴瓶、西田敏行等等無敵實力派演員。這部片主要的劇情是在講日本昭和40年代金融重組風暴的背景下，萬俵財閥的統帥萬俵大介和萬俵鐵平父子間的愛恨情仇，呈現了日本當時政界、金融界的黑暗、鬥爭的一面。

        這部日劇應該是我最近看過的日劇中最讓我期待的，我自己對於一些權力鬥爭的片子都很有感覺，像是之前的白色巨塔也是(是日版的)，我想這可能是因為過去我長期一樣處在這種權力鬥爭的環境中，在過去的社團中其實就像這樣，爾虞我詐，互相想打擊你的氛圍當中。所以當我看到華麗一族的介紹，就讓我非常想看。相對於白色巨塔的鬥爭，華麗一族裡面那奢華的鬥爭更是令人深感興趣阿，哈。可能跟我自己是個好大喜功的人有關XD，我個人可是很喜歡派頭的，哈

        最近看到一些魔術同好的文章，有些在說自己去欣賞一些魔術表演的經驗，不過當我看這些文章的時候總覺得有點怪怪的，後來發現，是因為很多人在文章中會提到「這個看就知道怎麼做」、「我有看出來這個怎麼做」、「這個不錯，我看不出來怎麼做的」。

        如果在欣賞魔術的時候滿腦子是在思考對方是怎麼變的，這樣怎麼能去欣賞一個魔術表演呢？這樣根本無法專心的去品嚐這個魔術，因為滿腦都是想著要破解，這樣怎麼去體會那個魔術帶來的意境和感覺呢？

 

        看照片大家應該覺得這是一個垃圾桶和垃圾袋，還有一隻噁心的蒼蠅XD。不過，他實際的身份是一個Chop Cup！沒錯，這是Chop Cup，目前已經停產，我花了 一番功夫才買到。這個杯子整個設計實在很妙，蒼蠅是球，然後最後的Final load是出現大垃圾袋，整個很妙阿XD！

        下面這個則是網球版本的，這兩個是目前市面上所有Chop Cup裡面我個人最喜歡，也覺得比較實用的。應該也不能說實用，該說有創意，而且很方便。一般傳統的大概就是我們想像的到的杯子，比較特別的一點的有佛陀Chop Cup，不過我覺得那個杯子會有一些限制，所以這兩組杯子真的是挺討喜的，ㄎㄎ

        學魔術到底該怎麼學呢？我覺得這沒有一定的答案，因為這也不像數學理化，有個可以追尋的方向去走。魔術也沒有太所謂基礎的東西，到底什麼是基礎呢？對一些專門玩舞台的魔術師來說，近距離許多東西對他們而言就不是基礎，對他們來說可能出牌、一球變四是基礎，所以到底什麼是魔術的基礎，這也是看個人。從我自己來看，我覺得魔術的基礎是在近距離，party則是在近距離玩久後該去具備的能力，至於舞台就真的是看個人興趣了。

        為什麼舞台會說看個人興趣，其實原因很簡單，因為我今天的出發點是玩一輩子的魔術，舞台比演機會相對之下少很多，我看過很多以前一些專玩舞台的朋友，會忽然進入一種倦怠和瓶頸，因為當沒有機會變舞台的時候，再多的點子都沒有揮灑的東西，只好等待比賽或是學校成果展或是商業演出。所以對我來講，近距離是比較基礎的東西。

     
        我的爺爺，這個題目是我小學到國中作文最常寫的題目，我甚至在國中還有因此得到作文比賽獎項。我的爺爺到底是何許人也呢？說實話，我對他印象不深，因為他在我小學二年級的時候就過世了，我對他的印象雖然有，但是真的不多，所以其實我在寫這個作文題目的時候，真的不太有感情在裡面。

        常聽到爸媽說爺爺是怎樣的人，簡單來講，就是天才！在日據時代能夠就讀日本台北帝國大學（現在台大前身）醫科，當時這個名額是全台灣只有一兩人而已，李登輝還是我爺爺的學弟。我爺爺除了很會唸書之外，運動也相當在行，在雙溪舊家就放了好幾面運動獎牌，有跑步的、高爾夫的等等，可以說是文武雙全吧。而爺爺的興趣很廣泛，古典音樂、歷史、文學、科學通通有涉獵，家中古典音樂黑膠唱片數不清楚有幾張，受到爺爺影響，我姑姑還因此去美國學小提琴，之前還擔任美國學校音樂系主任。家中文學歷史書籍大概超過上百本，資治通鑑、史記等等史書通通都有，金庸、紅樓夢、所有中國古典著名小說整套都有，四書五經易經也一應俱全。科學類書籍更多，爺爺本身對天文很有興趣，家中還有一台小型的天文望遠鏡，科學雜誌、百科全書也是多到亂七八糟，就更不用提他本身身為一個醫生所擁有的書，我相信他有的書徹底超越我認識的每一個教授，而可怕的是，這些書好像爺爺都唸過。

        之前看到有人在討論關於魔術師上電視節目，結果讓節目觀眾看到背後的一些討論，雖然說我只上過兩三次，但是想說寫一些自己粗淺的想法。

        電視節目主要的目的是在娛樂電視機前面的觀眾，常常有人會覺得為什麼魔術師要在那種場合讓現場的來賓或是觀眾看到魔術的破解，但是其實這是目的的問題，不管是什麼魔術師都得抉擇這個問題。上電視節目對魔術師來說是一種增加曝光率的機會，所以如果能夠在電視上呈現出理想的效果，那及使被現場十幾位工作人員、藝人或觀眾看到，我覺得這是值得的，也沒有違反魔術原則，畢竟很多魔術原則創造出來的時候，電視是什麼都還不知道，我個人認為原則這種東西是要隨著時代在改變的。

                        

        為什麼這兩個主題要放在一起，其實也沒為什麼，只是我懶得分開兩篇打，套句劉謙說的：「因為我喜歡！」，沒錯，就是因為我喜歡。之前聽說劉謙在大陸研習會有人抱怨他都只找女生上去當觀眾，缺，如果能當神仙誰願意當畜生，如果有正妹誰願意找宅男阿。記得我當初去交大上課，我還想了一堆理由說為什麼找關重要找正妹，沛然還用了為了畫面美觀這個理由（不過我覺得是因為...嘿嘿嘿），謙叔直接簡單明瞭的說「我喜歡」
，真是切合我意阿，記得我當社長那年，因為常常表演，所以在學校蠻多人知道我的。有一次找個女生當觀眾，結果他有點不願意，旁邊的人跟他說：「這個社長表演我看過很多次，他都只找正妹當觀眾耶」，那個女生就上來了XD。

       這篇應該說是很久很久前的文章重新再寫了，只是想說再重新整理一下。

       對我自己來說，參加Ammar研習會的目的性看偶像大於實際學習的目的，因為幾乎她的教學帶、書籍、錄音帶我都有看過，甚至還有許多是現在根本已經沒有發行的錄影帶或是書籍，而他自己研習會的錄影帶我也都看過，所以我自己並不期待能夠學到什麼新的東西，我想要的只是現場看到自己偶像，並且能和她有所互動，這樣我就很滿足了。