YT 的 Magic Life

        Busker的意思大概就是我們所謂的街頭藝人，利用在街頭表演然後賺取路人觀眾給的小費。那這種表演的方式有很多種，例如說雜耍、魔術、唱歌等等。我自己目前走在路上是還沒有碰過魔術街頭藝人，所以還蠻想看看台灣的魔術街頭藝人到底在變些什麼。我自己知道的是有幾位輔大的人有考上街頭藝人，不過折氣球算是主體，魔術是輔助，輔大前社長也是街頭藝人，不過聽說有人看到他在變的時候是在解魔術方塊，這部分就不與置評了。

       國外有名的街頭藝人魔術師我知道的，大概就是街頭魔術之王Cellini和遠從英國飛到美國的Gazzo。在前一段時間我曾經很熱中在鑽研一些街頭藝人的東西，所以我看了不少Cellini的表演還有Gazzo的，也買了不少他們的教學帶，像Cellini的研習會教學帶我應該是台灣唯一兩片都有的人吧（不過也很貴...），Gazzo是買了他的書和抓一些他的表演來看。那會很熱中在街頭藝人的這些東西裡面原因不是我想當街頭藝人，而是我很佩服街頭藝人抓住群眾的能力和技巧。在街頭上，在人來人往中能夠吸引路人的注意力停下腳步觀賞你的表演，然後持續的觀賞並且最後甚至願意給小費，這種個人的技巧和魔術一定是很棒的東西，我覺得這些都是一種很大的學問。另外一個是說我是一個很懶惰的人XD，我覺得每次表演前要花30分鐘準備是一件很累的事情，尤其是變鴿子，還要隨時注意情形，然後快輪到你表演在趕快去setting，整個就麻煩= = ，我比較喜歡羅賓老師或是羅飛雄老師，箱子拉上台就開始「咻～咻～咻」或「OK~（提高聲調）」。因為這些零零總總的原因，所以我開始很認真研究魔術師街頭藝人。

        後來翻了Gazoo的書和Cellini的帶子，裡面提到一點我覺得蠻重要點的，他認為一個街頭藝人是將秀帶給觀眾，而他認為能夠在街頭生存的人，他的秀不管到哪裡都是一個好秀。原因在於street是最殘酷的表演環境，這跟你去電影院看電影不一樣，進去電影院我們先有了投資，所以及使電影再難看還是會坐在那邊看完，但是街頭表演不一樣，沒有投資，只是偶然的經過，不好看我就走人。這不是太特別的意見，不過卻點出成功的Busker一定不簡單。

        回歸主題，這篇文章主要是因為黃大胖問我有關Busker我自己的看法，其實我也知道蠻多魔術師不喜歡Busker，因為覺得好不容易走進去theater，為什麼還要回去street？不過說一句實在話，今天你在魔術城堡看到Cellini和Peter Marvey，我相信不會有人比較瞧不起某一人，香蕉芭樂各有所好，瞧不起某一方是很詭異的事情。Busker對於觀眾反應和情緒的掌控我相信會比一般魔術師好很多，而他們在臨機應變上也很有一套，見人說人話、見鬼說鬼話，而在劇場裡面的魔術師可以呈現更具聲光效果的魔術，情境的鋪陳則是比街頭藝人要好許多，有人跟我說過他喜歡看變牌甚過舞台變鴿子，有人喜歡近距離體驗，有人喜歡舞台上的神蹟，反正講來講去，其實我自己對什麼類型的魔術師都覺得各有所長，只是看你自己選擇自己要成為什麼樣的魔術師。

       我覺得一個玩魔術的人，勢必很難全部的魔術都精通，玩到某個程度就會開始找出自己喜歡的方向和適合自己的方向，像是有些人就會專攻近距離或是舞台，像沛然就專攻舞台，而羅賓老師大家可能不知道他剛出道的時候也是在舞台出鴿，考藝工隊也是變鴿子勒，Ammar年輕的時候也是有出過鴿的。在接觸的前幾年，大家一定都是廣泛接觸，玩到最後就玩出自己的味道。當然也是有十項全能的神人，像劉謙就是近距離跟舞台都很猛。其實，自己玩爽就好，哈。